《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長(zhǎng)卷的形式描繪后宮佳麗百態(tài)；畫(huà)中后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫(huà)師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌。此畫(huà)以人物長(zhǎng)卷畫(huà)，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛(ài)生活的人文思想，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。

　　《漢宮春曉圖》創(chuàng)作背景

　　仇英生活在江南吳浙一帶，該地區(qū)工商業(yè)非常發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速，出現(xiàn)了資本主義萌芽。依托于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)，文化藝術(shù)也隨之迅速發(fā)展。商賈聚集之地，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫(huà)需求也應(yīng)不在少數(shù)。明代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)產(chǎn)生影響是不為過(guò)的。同時(shí)，明代世俗風(fēng)氣經(jīng)歷了簡(jiǎn)奢變化，這種變化大約以成化（1465—1487年）年間為界。無(wú)論南北方地區(qū)，尚奢已成風(fēng)俗。

　　明代中晚期的社會(huì)風(fēng)氣在很大程度上影響著當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)交易：奢靡之氣影響著消費(fèi)觀念，培養(yǎng)出龐大的消費(fèi)群體，而長(zhǎng)物之好、雅賄之風(fēng)則制造了消費(fèi)動(dòng)機(jī)，成為書(shū)畫(huà)交易繁榮的直接原因。仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社會(huì)尚奢風(fēng)氣的形成和發(fā)展時(shí)期，他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對(duì)其藝術(shù)的創(chuàng)作造成了很大影響?！稘h宮春曉圖》即是在這樣的藝術(shù)背景下產(chǎn)生的，其創(chuàng)作時(shí)間大約為嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期間。

　　《漢宮春曉圖》賞析

　　《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫(huà)，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其畫(huà)題即高度概括了繪畫(huà)的題材與內(nèi)容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產(chǎn)生無(wú)限遐想的“春曉”。在這里，仇英以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪了宮廷仕女生活的場(chǎng)景，表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。

　　同時(shí)，仇英的審美觀念和趣味受了當(dāng)時(shí)文人的影響，主觀意趣與自然之境相結(jié)合，畫(huà)面背景有高臺(tái)樓閣、綠樹(shù)叢林、潺潺流水、鳥(niǎo)語(yǔ)花香等，整體渲染出嫻雅幽然的境界,處處顯示著人們積極向上、熱愛(ài)生活的人文思想，《漢宮春曉圖》即是仇英人文思想的體現(xiàn)。

　　形象

　　此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人物形象方面最大的特色即是人物與背景相融合，這樣既使得整個(gè)畫(huà)作有情節(jié)的趣味性，又能使人物形象更加豐滿。

　　圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書(shū)、斗草、對(duì)鏡、觀畫(huà)、圖像、戲嬰、送食、揮扇，千姿百態(tài)。整個(gè)畫(huà)作場(chǎng)景全無(wú)哀怨悲涼，處處是一種輕松活潑的歡快氛圍，各仕女人物姿態(tài)從容，歡喜有聲。

　　構(gòu)圖

　　在構(gòu)圖上，《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫(huà)中最大特色即房子和院子把畫(huà)面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫(huà)面，但是房屋的一半只露于畫(huà)面上，沒(méi)有畫(huà)出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使得畫(huà)面的橫向空間增大。仕女有的臥于屋內(nèi)閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談，他們從屋內(nèi)走向屋外，從這個(gè)房屋走向另一個(gè)房屋，從一個(gè)庭院轉(zhuǎn)移到另一個(gè)庭院，從宮外描寫(xiě)到宮內(nèi)，整個(gè)畫(huà)面的縱向空間也隨著人物的活動(dòng)拉開(kāi)，同時(shí)畫(huà)家還通過(guò)一些人物細(xì)節(jié)的生活活動(dòng)描寫(xiě)使得畫(huà)面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返，產(chǎn)生共鳴。畫(huà)家在拉動(dòng)畫(huà)面縱橫空間的同時(shí)還不忘使畫(huà)面豐富起來(lái)，畫(huà)面布置巧妙，人物或坐或立，錯(cuò)落有致，各組人物彼此呼應(yīng)，使畫(huà)面張弛有度，富于節(jié)奏感。總之，畫(huà)家在一幅五米七的長(zhǎng)卷上構(gòu)圖布置得舒展自如，人物安排的恰到好處，簡(jiǎn)繁得當(dāng)。

　　設(shè)色

　　在設(shè)色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫(huà)面中，畫(huà)家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、欄桿、等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯(cuò)落有致地顯現(xiàn)在畫(huà)面上，使得畫(huà)面喜慶亮麗。同時(shí)背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫(huà)法，青綠山水勾勒工整精艷、設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合，再有朱紅暖色調(diào)的宮殿作大的背景襯托，更使得畫(huà)面朝氣蓬勃、其樂(lè)融融。

　　《漢宮春曉圖》作者簡(jiǎn)介

　　仇英（約1498—1552年），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，居吳縣（今蘇州）。明代畫(huà)家。與沈周、文征明、唐寅齊名，為畫(huà)史上“明四家”之一。存世畫(huà)跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。